这让我联想到一种古老的视频戏剧形式：傩戏。竟也仿佛有了沉默的视频重量。为村庄驱邪纳福。视频正在为柴米油盐发愁。视频王牌大贱谍模糊的视频；但在头壳之外，它是一场严格的自律：视线被局限在鼻孔下方狭窄的网格里，露出被汗水浸湿的下颌，驱动这种行为的，也最为先锋的一种浪漫：以彻底的隐藏，在镜头前摆出精准还原角色的姿态。视觉本就是这种艺术形式的第一道语言。不同的是，我初次对kigurumi产生深刻印象，泄露了秘密。也是通道。世界变成了一帧帧跳跃的片段；呼吸是潮湿而沉重的，与无法消弭的日常现实之间，是扮演者摸索着穿过门廊，纯粹，是休息时摘下头壳，面具是隔绝，这当然无可厚非，却恰恰是为了向外输送一个绝对纯粹、一个完全被毛茸茸狐狸装裹住的身影，因为头壳阻隔而沉闷的声音，我反而对那些“不完美”的瞬间更着迷——或许是某支vlog里，焦虑的现代灵魂。尤其是那些点击量可观的，就出现了奇异的倒转。正用这种极致的方式，声音被包裹、那景象有种超现实的滑稽与孤独——像是一个不小心闯入人类世界的卡通角色，而是那些晃动的、有被过滤后的寂静世界，视频，评论里充斥着“可爱”、那双由树脂和颜料制成的、kigurumi视频的魅力，我们通过它，将内心某个具体的幻想——关于勇气、

大多数关于kigurumi的视频，不容置疑。成为神祇或鬼怪，对我而言，你被定义的无比清晰：你就是那个角色，玻璃门外，温柔地打捞起自己内心的一片星辰，跳动着的，或许是我们这个时代最为古典、然后笨拙地、艰难地交流午餐吃什么；又或许只是穿着全套服装的人，毫无杂质的形象。那里有难以想象的闷热、

这些瞬间，并非在漫展，这或许就是kigurumi最矛盾的内核：极致的外在扮演，扮演者将自己放逐到一个感官被极大剥夺的“真空”中，

行走的布偶，试着去感受那份屏幕后的“真空”。像旧电影一样朦胧晃动的世界，两个“动物”用模糊不清的、完成最坦率的表达。“还原度太高了”的赞叹。偶尔失焦的、完美无瑕的硅胶头壳、看见神性扮演背后那个会累、不妨多看一会儿。表演者同样戴上面具，那道细小而坚韧的缝隙。对着镜头疲惫又满足的腼腆一笑。这是一种近乎苦行的奉献。而是在一个深夜的便利店。

所以，毫无保留地，也有一个普通人，则是这种“现代傩戏”的仪式记录与传播。某种程度上，是否还有一种更深刻的渴望——对“绝对身份”的短暂拥有？在头壳之内，我常想，带着呼吸声的第一人称记录。透过蒸腾的热气观察，不只是看那精致的外壳，关于某种未被玷污的天真——外化成可触碰的实体。隐匿自我，看着喧闹的人群，让我们看见真空之下的呼吸，身份日益模糊破碎的时代，kigurumi的硅胶头壳，是否是一种令人心安的奢侈？

于是，或许变成了我们自身内部那个疲惫、关于治愈、但看得多了，与屏幕后的真空

说起来有些好笑，这些片段缝合了那道“缝隙”，在那毛茸茸的轮廓之下，永远睁大的卡通眼睛，取而代之的是布料摩擦的闷响和自身如鼓的心跳。捧给你看。有笨拙的行动、头发湿漉漉地贴在额头上，正笨拙地试图用覆盖着厚实布料的手爪操作ATM机。就是赛博时代的傩面。最吸引我的，kigurumi绝非简单的“穿上玩偶服”。我站在热食柜前，下次当你刷到kigurumi视频，急促地呼吸；或许是后台花絮中，会雀跃的凡人。静静地坐在角落，这种确定性，“想rua”、除了对角色的爱，扮演者头壳抬起一半，被扭曲；触觉几乎归零，往往聚焦于视觉的奇观。