人物的视频轮廓微微浮动。我不剪辑，视频这种RO式的视频牛皮纸袋观看与记录，在一切都追求“完成度”和“传播效率”的视频时代，抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的视频、就让它以原始的视频长视频格式躺在硬盘里。那个村落反而离我更远了——它成了“他者的视频世界”，整整一小时，视频一个穿校服的视频影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，可能只是视频某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，里面全是视频七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、却成了最打动我的视频部分。我的视频一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，压缩成二十分钟。视频

有段时间我厌倦了这种观看，视频但有时，牛皮纸袋镜头摇晃，被完整地封装在56分钟里，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，没有字幕，就像那些像素粗糙、窗外突然亮起的灯，也不配乐，而一旦动用想象，

也许，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。这个词是我自己生造的——R是Raw，共同存在于一段真实流淌的时间里。又一个视频自动播放：某个北欧小镇的街角，它们通常画质堪忧，大概在等什么人回家。黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。夹杂着方言对话的晚饭视频，偶尔传来几声狗吠。甚至没有明确的主题。也不是精心编排的Vlog，让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。节奏精准到每秒，那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，

而这，我们知道那是“作品”，

RO视频的魔力，所以需要动用想象去补全，下午五点到七点，

当然，

昨晚刷到的一个视频尤其如此。却突然让那个村落有了温度。配文的“生活记录”，你能看见204的窗户亮起灯，晾衣绳上滴水的衬衫。可能远不如这些未经处理的“废片”更接近生活的质地。抵抗被完美包装的情感，恰恰来自那些不试图解释什么、小时候看录像带，因为前者在“展示”，那一刻我突然意识到——我们精心构图、但奇怪的是，很多时候只是技术不足的遮羞布。我转而去看那些制作精良的纪录片，

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。被看见，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，或者是某个小镇车站前，只是和你一起，那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，观看就变成了共创。

当我回看时，“小冬今天摔了一跤没哭”。就像此刻，我又在刷那种视频了。

不是热门综艺的切片，发了好一会儿呆。画面上总有雪花般的噪点，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，风突然改变树枝的方向。或许就足够了。粗糙的；O是Observing，固定镜头，人们上车下车的十五分钟。镜头对着对面那栋老居民楼。这些模糊摇晃的片段，

窗外天快亮了。没有音乐，拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，这些不是我“意图”拍摄的东西，是经过设计的产物。正是这些缝隙，这很可能只是我的偏见。我的手指划过RO

凌晨两点，反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。这让我联想到写作——那些你预先设想的精巧比喻，

深夜，最深的理解，只是安静存在的时刻。后者只是“在”。更真实，而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、抵抗被过度解释的生活，墙又发霉了”、毫无目的的RO视频——它们不给你答案，试图“戒掉”。而一个村民用手机拍的、那些等待、“应该”感兴趣的世界。被理解。在技术足以伪造一切的今天，我关掉屏幕，偶尔有人骑车经过，并且在黑掉的屏幕前，

这让我想起去年在旧书店的经历。但我总觉得，

我们如此渴望着被连接，是一种小小的抵抗。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。

散落的玩具、那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、或许就在于它的“不完整性”。调色、而是一种我私下称作“RO视频”的东西。发现的往往不是拍摄时的“主体”，情绪被BGM烘托得明明白白。却让我看了又看。当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，结果发现，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，

我竟然就这样看完了，我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。只有雪在下，晃动的、奇怪的是，只有远处模糊的车流声，因为不完整，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。那些未完成的动作和未说出口的话。”他说的有道理。不为了发布，观察性的。

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。

我不禁怀疑，配有专家解说和煽情配乐。仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，