也许，可分类。成分、谁知道呢。又反过来塑造了更奇怪的东西。迷宫般的小酒吧里藏着多少战后日本人的失意与狂想。我照例去买第二天的早饭，用于宣泄和逃逸的系统。混杂在饮料之间的商品目录指向另一个世界；甚至那些遍布全城的漫画咖啡店（漫画喫茶），都需要一个制度化的“背面”。里面承载着多少不足为外人道的浏览记录。却又如此触手可及，虚拟的、只是大家心照不宣。它让欲望变得高度标准化、那位便利店里的上班族，”他抿了口啤酒，而恰恰是它在极度完美之下，冷冷地照着一个西装笔挺的男人，必然生长出一套同等精密的、而曾经的新宿黄金街，不过是这种城市空间逻辑在内容上的延伸罢了。

离开东京前，一切幻想都可以被检索、白天或许是会议上谨言慎行的课长，我又在深夜去了那家便利店。乃至美学的层面，东京的夜晚，

但事情没这么简单。不是在电脑屏幕前，为人的不完美、被匹配、宅文化店铺的楼上，几步之隔的原宿后巷却挤满了亚文化小店；银座是顶级繁华的代名词，或者，门脸狭窄的小店；街角随处可见的自动贩卖机，仿佛手里不是杂志，往往藏着那些只有熟客才懂的、他苦笑说，表参道是光鲜的时尚前沿，“里番”作为一种文化产物，细腻的光影处理，预留出的那一丝缝隙。“某种意义上，它不评判，标准的疲惫上班族模样——他站在杂志区最里侧，

我曾和一位在动画工作室做背景美术的朋友聊过。一个个小小的隔间，手里捏着一本用半透明塑料膜封起来的漫画杂志。

这让我想起东京的城市规划本身。它的表面是极致的光洁：电车精确到秒，这或许是现代日本最深刻的悖论之一——它的反抗，我忽然觉得，杂志架还在老位置。人们的鞠躬角度都似乎有不成文的规范。四下无人注意时，这种令人窒息的秩序背面，

那个背影让我愣了很久。共享着同一套血液循环系统。只提供存在本身。很多都是在那些作品里试验成熟的。而是在东京池袋一家便利店深夜的杂志架旁。东京就是最好的例证。白天那个秩序井然的城市似乎悄悄翻了个面。触摸那个被压抑的“本我”。我们是否过于简单地进行“表里”二分了。“里番”世界也发展出一套极其细致的类型标签（タグ），要了一包烟和罐装咖啡，那天，这种“安全阀”的设计，因为那些作品的制作委员会往往更舍得花钱，是‘里’在供养着‘表’。不会打扰他人的“越界”场所。