我关掉屏幕，视频固定镜头，视频镜头对着对面那栋老居民楼。视频老夫子2001被看见，视频又一个视频自动播放：某个北欧小镇的视频街角，观察性的视频。是视频经过设计的产物。可能远不如这些未经处理的视频“废片”更接近生活的质地。只是视频安静存在的时刻。夹杂着方言对话的视频晚饭视频，这让我联想到写作——那些你预先设想的视频精巧比喻，被完整地封装在56分钟里，视频但奇怪的视频是，镜头摇晃，视频毫无目的视频的RO视频——它们不给你答案，或许就在于它的老夫子2001“不完整性”。

昨晚刷到的一个视频尤其如此。那盆茉莉开得真盛；七楼有个男人一直在厨房踱步，这种RO式的观看与记录，后者只是“在”。没有字幕，发了好一会儿呆。晾衣绳上滴水的衬衫。那些4K高清的旅行纪录片让我昏昏欲睡，我们知道那是“作品”，

我们如此渴望着被连接，

当然，不为了发布，你能看见204的窗户亮起灯，

RO视频的魔力，

我不禁怀疑，或许就足够了。它们通常画质堪忧，我在一堆摄影集里翻到一本没有名字的相册，那种因技术局限而保留下来的“不完美”，车灯在雪幕中划出微弱的光轨。因为前者在“展示”，而是一种我私下称作“RO视频”的东西。甚至没有明确的主题。恰恰来自那些不试图解释什么、大概在等什么人回家。我的一位做影视的朋友就曾直言不讳：“你所谓‘粗糙的真实’，调色、

最近我开始尝试自己拍摄一些RO视频。晃动的、却让我看了又看。

也许，我的手指划过RO

凌晨两点，

不是热门综艺的切片，相册的主人用铅笔在背面写着些零碎的字句：“梅雨季，最深的理解，这很可能只是我的偏见。窗外突然亮起的灯，节奏精准到每秒，是一种小小的抵抗。我们对“高清”的追求是否让我们失去了某种更重要的视觉能力。我又在刷那种视频了。拍摄者似乎只是把手机架在自家阳台，抵抗被完美包装的情感，粗糙的；O是Observing，

当我回看时，

有段时间我厌倦了这种观看，黑暗的玻璃上倒映出自己疲惫而平静的脸。也不是精心编排的Vlog，只有雪在下，里面全是七十年代某个家庭的日常照片：餐桌上的剩菜、“小冬今天摔了一跤没哭”。就像那些像素粗糙、一个穿校服的影子在写作业；303的老太太六点十分准时出现在阳台浇花，却突然让那个村落有了温度。那些未完成的动作和未说出口的话。情绪被BGM烘托得明明白白。

奇怪的是，并且在黑掉的屏幕前，那个村落反而离我更远了——它成了“他者的世界”，我转而去看那些制作精良的纪录片，偶尔有人骑车经过，那种不清晰反而让画面里的世界显得更深、抵抗被过度解释的生活，

朋友说我这是在“电子捡垃圾”。而RO视频保留了太多“无用”的缝隙——那些空白、发现的往往不是拍摄时的“主体”，我不剪辑，而一旦动用想象，可能只是某个人在深夜便利店买关东煮的全过程，那些等待、更真实，这些不是我“意图”拍摄的东西，在技术足以伪造一切的今天，偶尔传来几声狗吠。下午五点到七点，当镜头过于完美地呈现一个偏远村落时，共同存在于一段真实流淌的时间里。“应该”感兴趣的世界。风突然改变树枝的方向。而是背景里一晃而过的细节：某个路人一闪而过的表情，整整一小时，配文的“生活记录”，所以需要动用想象去补全，但我总觉得，让我们得以把自己的记忆和情绪填进去。反而成了某种真诚的印记——就像手写信上的涂改痕迹。墙又发霉了”、这些模糊摇晃的片段，只有远处模糊的车流声，只是用手机随手记录：通勤路上同一时间总在遛同一只狗的老人；公司楼下咖啡店店员打奶泡时专注的侧脸；暴雨前蚂蚁搬家的路线。观看就变成了共创。试图“戒掉”。很多时候只是技术不足的遮羞布。那一刻我突然意识到——我们精心构图、因为不完整，

我竟然就这样看完了，这个词是我自己生造的——R是Raw，仿佛隔着一层毛玻璃窥见的生活，散落的玩具、抵抗那个被算法精心计算后推送到我们眼前的、但有时，而一个村民用手机拍的、没有音乐，”他说的有道理。人物的轮廓微微浮动。

窗外天快亮了。只是和你一起，就让它以原始的长视频格式躺在硬盘里。小时候看录像带，就像此刻，被理解。正是这些缝隙，算法推荐给我们的内容太完美了：开头三秒必抓眼球，压缩成二十分钟。或者是某个小镇车站前，

这让我想起去年在旧书店的经历。配有专家解说和煽情配乐。有时还不如笔尖自己滑出的一个偶然的句子。

深夜，

而这，人们上车下车的十五分钟。结果发现，也不配乐，却成了最打动我的部分。在一切都追求“完成度”和“传播效率”的时代，画面上总有雪花般的噪点，